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▲ 柔佛州賈雅普特拉尼達飯店 - 新山 實景圖
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柔佛州賈雅普特拉尼達飯店 - 新山
主要設施
- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 洗衣服務
- 多語服務人員
闔家歡樂
- 免費盥洗用品
- 每日客房清潔服務
- 浴缸或淋浴設備
- 客房內溫度控制 (空調)
- 有線電視服務
- 乾洗/洗衣服務
鄰近景點
- 雙威學院新山校區 (1.1 公里)
- 奧斯汀希爾斯鄉村俱樂部 (2.4 公里)
- Legoland (12.1 公里)
- 地不佬永旺廣場 (4.1 公里)
- 地南室內水上樂園 (11.6 公里)
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好評
有關訂房流程不會的可以看下面的訂房攻略：飯店優惠碼住宿
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三立《綜藝大熱門》斥資200萬打造新棚景，14日錄製「2015年收視王」，邀請40位藝人參與，甫當爸爸的歐弟（歐漢聲）也特別回來擔任頒獎人，而「綜藝天王」吳宗憲和短髮妹的緋聞更成為眾人調笑話題。
歐弟回節目打趣問：「我離開後，你們把錢省了換新景，如果是憲哥呢？」陳漢典秒回：「應該可以去小巨蛋錄影了！」吳宗憲抱怨：「你離開後，我真的有點累，想退休。」歐弟趁機虧道：「你累？還有時間去跟短髮妹吃飯！」逗得眾人噴笑。而剪了新髮型的康康笑稱：「憲哥又被抓到了！為了配合他，我還把頭髮剪短。」
▲歐弟（右二）爆料吳宗憲（左二）為小茉莉而遭女兒冷處理 。（圖／記者林柏年攝影，2015.12.14）
對於緋聞，吳宗憲無奈解釋：「我們真的是朋友，吃飯是公開的場合，餐廳沒有包廂，我們吃飯的空間至少塞了30人！」並強調是1人1鍋各吃各的，「如果我有共鍋，我不會否認！」後錄影中歐弟指著節目送上的小茉莉寫真書問：「是因為她，你女兒（Sandy吳珊儒）跟你不講話嗎？」吳宗憲忙否認：「有了，有講話了！」
▲吳宗憲撇清和短髮妹只旅遊伴手禮是朋友。（圖／記者林柏年攝影，2015.12.14）
歐弟日前喜獲千金，他開心表示「女兒都選到爸媽最優秀的部分，眼睛、鼻子都像媽媽，嘴巴像我。」吳宗憲開玩笑說：「還好，如果嘴巴像管理員就慘了！」歐弟高幽默回應：「像管理員也不錯，會說歐先生歡迎回家。」
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串聯美國近半世紀真實評論以來LGBT同志平權重要歷史事件為梗概，翔實紀述這條漫長征途上的辛酸、挫敗、屈辱、落寞、信心、希望與榮光的迷你連續劇《當我們崛起時》（When we rise）由ABC電視台製播，已於「愛奇藝」網站上架，是一齣感人肺腑的好「戲」。
《當我們崛起時》中，做為故事發展背景的社會變遷訊息，傳遞精準，擲地有聲，卻絲毫不影響其做為深刻精緻好戲欣賞的扣人心弦。劇本宏觀而精彩，拍攝手法沉穩流動兼顧，曲折的戲味與主題的凌厲並臻，以直指人心的普世共鳴出發，不刻意嚴肅沉重，不渲染衝突悲情，卻足以讓觀眾真切體會到：發人深省的，不是戲劇題材，是人性價值的盲點與糾結；高潮迭起的，不是擬真杜撰的情節，是鮮血淋漓一路走來的真實軌跡；峰迴路轉的，不是戲中角色的跌宕遭遇，而是現實生活裡近在咫尺的，為自我權力、尊嚴與價值屢敗屢戰前仆後繼的先趨群像。做為史實紀錄，鞭辟入裡；做為一齣好戲，情感豐沛，筆觸細膩，令人動容。
《當我們崛起時》的戲劇架構由三條各自經營的「故事線」開展、交錯、整合：一個在任務中失去同性愛侶的非裔海軍，一個宣揚女權運動的狂熱女性主義者，一個拒絕接受同性戀治療而失去家庭所有經濟支援的18歲離家少年，這三個處於人生邊緣狀態的主角，在面對「同志平權」的龐大議題之前，他們戲劇張力濃烈的「處境」（situation）擰成一股繩，做為掀啟整齣戲核心氛圍的觸媒，各自鮮明歷歷，各有導引觀眾入戲的磁吸效應，而「同志人權」這個相同的命題之於他們三段不同人生的意義，呈現出不同面貌，卻匯整成殊途同歸的「迫切性」，首集的起頭與鋪陳，不矯情不突兀，黑人主角Ken在投身「同志平權」之前已經必須艱辛地面對「種族歧視」的不平等，女主角Roma更是被設定為站在男女性別待遇不平等抗爭第一線上的熱血鬥士…，這種「人設」安排合情入理，特別引人入勝。「石牆事件」等實際給社會造成過震撼激蕩的諸多「里程碑」做為故事講述的「時間軸」，同時標註的是主角人物的成長歲月，以及LGBT平權運動的「發展史」編年刻度，交相烘襯的虛實呼應，大處氣勢磅礡，細節幽微栩栩，是《當我們崛起時》在整體成績中的第一個亮眼之處。
這三個核心人物的「走在一起」，過程初期的內部「矛盾」在描述上極其動人：「女性主義者」對於男女平權的爭取是勇往直前的，但對於女同性戀的理解與包容，看似一線之隔，卻還存在著一道微妙的藩籬；女同志酒吧，禁止男人進入；白人Gay Bar，對黑人投以敵意眼光…，這些原本該第一時間「同仇敵愾」的弱勢族群其實並不盡然是想當然爾地一馬平川地就團結起來的。這種基於自我保護的「危機意識」所造成的疑慮與試探，充滿人味的真實，雖是細節，卻具備了「嘲諷性」與「辯證性」，黑人主角Ken在警察狂暴臨檢「變裝酒吧」時的反射動作是「火速逃跑」（還回頭丟下一句：「我跟他們不是一夥的！」），卻在事後（幾經自我內在的掙扎、沉澱）再次前往對那「媽媽桑」誠摯致歉那一段：「我在人生裡，在越戰的戰場上，我不會扔下我的戰友，這一次，我也不會…」格外令人難忘。類似的微妙矛盾（例如：對於「人工受孕」產下自己的孩子當媽媽這件事，之於「女權運動者」和「女同性戀者」，便存在著一定程度的見解歧異），在面臨更嚴苛的共同衝擊時（例如「愛滋病」的出現，例如哈維米爾克的被刺身亡，讓剛見曙光的同性戀者權益法令又遭撲熄），逐漸出現了無形但具體的磨合與修補，種種「彼此扶持，相濡以沫」的情懷刻劃，瀰漫著文學調性和對人性正面看待的溫暖光明，層次豐富，餘韻綿長，這是《當我們崛起時》在創作意圖上不流於單一面向刻板化的，第二個細緻之處。
▲《當我們崛起時》（When We Rise）劇照。（圖／愛奇藝提供，2017.03.08）
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